李茂森写文章反驳王乃文教授，本以为会得到影评界的支持，结果遭到现实的当头棒喝。
他忘了这里是八十年代，是一个喜欢诗和理想，鄙视金钱名利的时代。
《一个都不能少》里歌颂的价值观在九十年代末会受到称颂，在八十年代则不一定。
在王乃文发文批评《一个都不能少》后，许多文化人撰写影评支持王乃文，包括王硕、王晓波、刘索纳、海晏等文艺圈名人。
他们声称《一个都不能少》是一部平庸之作，当不起那么多赞誉。
他们批评的地方有三个。
第一点，新现实主义风格的电影应该以揭露社会上存在的问题为主，针砭时弊，戳破黑暗，而不是为地方歌功颂德，粉饰太平。
《一个都不能少》显然没有做到这一点。
第二点，电影只讲了代课老师刘敏涛去城里寻找辍学儿童侯勇贵的故事，却没有深入剖析小河村贫穷的原因，学生们辍学的原因。
还有刘敏涛才13岁，为什么不继续上学？
农村和城市的差距及原因。
女作家刘索纳批评说李茂森导演为保证电影过审，主动放弃探讨那些深刻的东西，只浮光掠影地讲述代课老师信守承诺的故事，是一种胆小懦弱的表现。
第三点，影片里解决问题的方式有些过于理想化。
依靠媒体曝光和热心人捐赠只能解决几个孩子的问题，却无法改变一个地区贫困落后的教育面貌；
李茂森导演可以用‘彩色粉笔’给影片结尾涂抹上一层浪漫主义的色彩，却无法给严峻的社会现实涂抹上同样的色彩。
等等。
李茂森看完这些影评，冒出一身冷汗。
他不觉得这些人说的不对，只觉得八十年代的文人头真铁。
敢公开谈论社会问题，公开抨击《一个都不能少》这种正能量电影。
他也忽然明白田状状、娄烨、贾科长、姜纹等人为什么会拍出那些不能上映的电影。
大概也是受到当前文化氛围的影响。
而他来自后世，一个完全被体制化的导演，要他做这种事，他确实不敢，也不会去做，因为赚不到钱，对个人也没有好处。
李茂森摇摇头。
“李茂森，你要写文章反驳吗，你快写，我帮你送到报社去。”
周滔眼睛亮晶晶的，脸上带着一种看热闹不嫌事大的兴奋感。
李茂森想了一下，还是不反驳了。
第一是那些人的评论虽然比较严苛，但也有一定的道理；
第二是电影已经交给了中影公司发行，票房好坏都跟他没关系，即使要反驳也是他们来反驳，不用他这个导演赤膊上阵。
第三点也是最重要一点，等过几年圈里风向变了，这些言论会被一扫而空，而他和《一个都不能少》会再次被捧上神坛，俗称躺赢。
“我工作太忙，没时间跟他们打口水仗。你今天怎么有空过来？”
李茂森理了理桌上杂乱的报纸放到一边。
“对了，我有事要问你。”
周滔拉开她的双肩书包，拿出一本《今古传奇》，眨巴着大眼睛问他，“霖姐说你就是李小宝，是不是真的？”
“你也看武侠小说？”
李茂森笑道。
“真的是你啊！”
周滔激动地跳起来，紧紧抱住他手臂说，“李茂森，你太厉害了，《英雄》《十面埋伏》《剑雨江湖》都写的太好，我和同学们每期都在追，还经常讨论‘李小宝’是谁，是一位帅气的大侠，还是金庸古龙那样的糟老头，可没想到会是你。”
“我就是随便写写，也没想到会这么受欢迎。”
李茂森笑了笑，最新一期《今古传奇》刊登了《剑雨江湖》前五章，小说在发布后，迅速引起书迷们的追捧。
发行十天，杂志销量达到100万册，虽然这个速度比不上八十年代初，但也是近五年卖的最快的一期。
书迷们对《剑雨江湖》前五章的评价比《英雄》《十面埋伏》更高。
原因是篇幅较长，人物形象丰满，打斗场面比较多，描写极为精彩，言语诙谐有趣，还有小说里描写的江湖故事比较新鲜，素材满满，与金庸、古龙、黄易等作家笔下的江湖有很大不同之处。
大家看得很新鲜。
《今古传奇》主编洛维扬昨天在电话里说现在杂志社每天都能接到几十通催稿的电话，要他们提前发行下一期。
洛维扬主编也顺便催稿，希望他继续写武侠小说。
李茂森没拒绝，等拍完《秋菊打官司》，他会抽空把长篇小说《捉刀人》写完。
“李茂森，你能不能帮我签几个名？”
周滔拿出六本《古今传奇》放在书桌上，她们宿舍六个女生一人一本。
“没问题。不过你要保密，我现在还不想让人知道我是李小宝。”
“这样吗？我本来还打算采访你的。”
“等我打算曝光了再让你采访。”
“好，我听你的。”
周滔趴在办公桌前，手掌托着脸颊，眼睛一眨不眨地盯着他。
咚咚咚～
“李茂森，吃饭了。”
外面传来朱霖老师的声音，朱霖老师知道巩丽在学校上课没时间回来做饭，要他中午到她家里吃，李茂森去过几次，这次也不拒绝。
“周滔？你也在，走吧，今天饭做得多，一起去。”
朱霖老师走进来看到周滔，也叫上她一起。
周滔推辞不过也跟着去了。
从朱老师家吃完饭回来，李茂森继续画《秋菊打官司》分镜头脚本。
当他在家里忙碌时，媒体上关于《一个都不能少》的批评越来越多，即使中影公司安排人发文反驳，也仅仅做到势均力敌。
从九月中旬开始，《一个都不能少》陆续在国内三十多个省市地区上映。
截止到九月底，影片总拷贝数量达到1152个，年度拷贝数上升到第16位，观影人次约3000万人次，算上学校组织的免费观影活动，总观影人次大概能翻一番，约6000万人次。
电影在公映后，观众们通过各种方式表达对电影的喜爱。
有许多老师写信给剧组和李茂森，讲述他们当老师的经历和班上学生们的故事，这类信件半个月内收到3300多封。
李茂森收到信件后也会抽出时间来阅读、回复，没时间就交给王晓帅和江姗几人代劳。
也有学生在看完电影后写观影感受给报社，讲解他们看过电影的收获，譬如要爱惜粉笔，好好学习。
各地报纸相继刊登了数百篇中小学生们撰写的小作文和绘画作品。
河北地区有一位姓白的三轮车夫，今年75岁，平时省吃俭用，一毛钱的袜子也舍不得买。
在看过电影后捐出5000块给一个偏远山区修建小学。
燕京富翁李大华在看完电影后，捐款50万块给华夏青少年发展基金会，用这笔钱在贫困地区修建10所小学。
等等。
观众们反响热烈，主流舆论也给电影极高评价。
尽管文艺圈的人继续批评这部电影，但有民众和主流媒体的支持，《一个都不能少》依然成了当前国内最热门电影，李茂森也变成国内著名导演，青年导演代表人物之一。
他忘了这里是八十年代，是一个喜欢诗和理想，鄙视金钱名利的时代。
《一个都不能少》里歌颂的价值观在九十年代末会受到称颂，在八十年代则不一定。
在王乃文发文批评《一个都不能少》后，许多文化人撰写影评支持王乃文，包括王硕、王晓波、刘索纳、海晏等文艺圈名人。
他们声称《一个都不能少》是一部平庸之作，当不起那么多赞誉。
他们批评的地方有三个。
第一点，新现实主义风格的电影应该以揭露社会上存在的问题为主，针砭时弊，戳破黑暗，而不是为地方歌功颂德，粉饰太平。
《一个都不能少》显然没有做到这一点。
第二点，电影只讲了代课老师刘敏涛去城里寻找辍学儿童侯勇贵的故事，却没有深入剖析小河村贫穷的原因，学生们辍学的原因。
还有刘敏涛才13岁，为什么不继续上学？
农村和城市的差距及原因。
女作家刘索纳批评说李茂森导演为保证电影过审，主动放弃探讨那些深刻的东西，只浮光掠影地讲述代课老师信守承诺的故事，是一种胆小懦弱的表现。
第三点，影片里解决问题的方式有些过于理想化。
依靠媒体曝光和热心人捐赠只能解决几个孩子的问题，却无法改变一个地区贫困落后的教育面貌；
李茂森导演可以用‘彩色粉笔’给影片结尾涂抹上一层浪漫主义的色彩，却无法给严峻的社会现实涂抹上同样的色彩。
等等。
李茂森看完这些影评，冒出一身冷汗。
他不觉得这些人说的不对，只觉得八十年代的文人头真铁。
敢公开谈论社会问题，公开抨击《一个都不能少》这种正能量电影。
他也忽然明白田状状、娄烨、贾科长、姜纹等人为什么会拍出那些不能上映的电影。
大概也是受到当前文化氛围的影响。
而他来自后世，一个完全被体制化的导演，要他做这种事，他确实不敢，也不会去做，因为赚不到钱，对个人也没有好处。
李茂森摇摇头。
“李茂森，你要写文章反驳吗，你快写，我帮你送到报社去。”
周滔眼睛亮晶晶的，脸上带着一种看热闹不嫌事大的兴奋感。
李茂森想了一下，还是不反驳了。
第一是那些人的评论虽然比较严苛，但也有一定的道理；
第二是电影已经交给了中影公司发行，票房好坏都跟他没关系，即使要反驳也是他们来反驳，不用他这个导演赤膊上阵。
第三点也是最重要一点，等过几年圈里风向变了，这些言论会被一扫而空，而他和《一个都不能少》会再次被捧上神坛，俗称躺赢。
“我工作太忙，没时间跟他们打口水仗。你今天怎么有空过来？”
李茂森理了理桌上杂乱的报纸放到一边。
“对了，我有事要问你。”
周滔拉开她的双肩书包，拿出一本《今古传奇》，眨巴着大眼睛问他，“霖姐说你就是李小宝，是不是真的？”
“你也看武侠小说？”
李茂森笑道。
“真的是你啊！”
周滔激动地跳起来，紧紧抱住他手臂说，“李茂森，你太厉害了，《英雄》《十面埋伏》《剑雨江湖》都写的太好，我和同学们每期都在追，还经常讨论‘李小宝’是谁，是一位帅气的大侠，还是金庸古龙那样的糟老头，可没想到会是你。”
“我就是随便写写，也没想到会这么受欢迎。”
李茂森笑了笑，最新一期《今古传奇》刊登了《剑雨江湖》前五章，小说在发布后，迅速引起书迷们的追捧。
发行十天，杂志销量达到100万册，虽然这个速度比不上八十年代初，但也是近五年卖的最快的一期。
书迷们对《剑雨江湖》前五章的评价比《英雄》《十面埋伏》更高。
原因是篇幅较长，人物形象丰满，打斗场面比较多，描写极为精彩，言语诙谐有趣，还有小说里描写的江湖故事比较新鲜，素材满满，与金庸、古龙、黄易等作家笔下的江湖有很大不同之处。
大家看得很新鲜。
《今古传奇》主编洛维扬昨天在电话里说现在杂志社每天都能接到几十通催稿的电话，要他们提前发行下一期。
洛维扬主编也顺便催稿，希望他继续写武侠小说。
李茂森没拒绝，等拍完《秋菊打官司》，他会抽空把长篇小说《捉刀人》写完。
“李茂森，你能不能帮我签几个名？”
周滔拿出六本《古今传奇》放在书桌上，她们宿舍六个女生一人一本。
“没问题。不过你要保密，我现在还不想让人知道我是李小宝。”
“这样吗？我本来还打算采访你的。”
“等我打算曝光了再让你采访。”
“好，我听你的。”
周滔趴在办公桌前，手掌托着脸颊，眼睛一眨不眨地盯着他。
咚咚咚～
“李茂森，吃饭了。”
外面传来朱霖老师的声音，朱霖老师知道巩丽在学校上课没时间回来做饭，要他中午到她家里吃，李茂森去过几次，这次也不拒绝。
“周滔？你也在，走吧，今天饭做得多，一起去。”
朱霖老师走进来看到周滔，也叫上她一起。
周滔推辞不过也跟着去了。
从朱老师家吃完饭回来，李茂森继续画《秋菊打官司》分镜头脚本。
当他在家里忙碌时，媒体上关于《一个都不能少》的批评越来越多，即使中影公司安排人发文反驳，也仅仅做到势均力敌。
从九月中旬开始，《一个都不能少》陆续在国内三十多个省市地区上映。
截止到九月底，影片总拷贝数量达到1152个，年度拷贝数上升到第16位，观影人次约3000万人次，算上学校组织的免费观影活动，总观影人次大概能翻一番，约6000万人次。
电影在公映后，观众们通过各种方式表达对电影的喜爱。
有许多老师写信给剧组和李茂森，讲述他们当老师的经历和班上学生们的故事，这类信件半个月内收到3300多封。
李茂森收到信件后也会抽出时间来阅读、回复，没时间就交给王晓帅和江姗几人代劳。
也有学生在看完电影后写观影感受给报社，讲解他们看过电影的收获，譬如要爱惜粉笔，好好学习。
各地报纸相继刊登了数百篇中小学生们撰写的小作文和绘画作品。
河北地区有一位姓白的三轮车夫，今年75岁，平时省吃俭用，一毛钱的袜子也舍不得买。
在看过电影后捐出5000块给一个偏远山区修建小学。
燕京富翁李大华在看完电影后，捐款50万块给华夏青少年发展基金会，用这笔钱在贫困地区修建10所小学。
等等。
观众们反响热烈，主流舆论也给电影极高评价。
尽管文艺圈的人继续批评这部电影，但有民众和主流媒体的支持，《一个都不能少》依然成了当前国内最热门电影，李茂森也变成国内著名导演，青年导演代表人物之一。