季平训了刘佳伟两句后，回头继续找资料。
实际上，他对于此事也有点不舒服。但那出于对工作的担忧，比如，会不会拍不好，给自己增加工作量，自己还得压着怒火保持笑脸？
至于镀金这事儿，在娱乐圈里混了几十年，早看淡了。
还有的直接挂导演头衔镀金的，这算多大事儿？
有孙弘盯着，也肯定不会拉低影片质量，顶多就是工作量多点、烦躁点，镀金就镀金吧。
况且，最重要的是……
季平拿出一个文件盒坐下，“陈放是编剧。当时有好几家都在争取这部小说，咱们公司能拿到这个项目，也是答应他了。他是走关系了，人家走的是自己的关系。”
季平掏出一叠文件，瞥了刘佳伟一眼，更是有点气不打一处来。
都带他进组了，还要求他怎么样，欠他的啊？
想到这，季平抽出一根烟，点了个火。
以后，万一编剧小朋友搞砸拍摄任务，自己得收着点脾气，但眼前这情况，他憋个屁。
他扫了眼刘佳伟，嘴角微挑，语气慢条斯理地道：“你要想，你也可以去写小说啊。”
刘佳伟脸色微微发红，笑容僵硬，摆摆手，“写不了写不了。”
季平靠着椅背，拉开距离，哼笑道：“你还得感谢人家，要不是他，哪有这么个剧组，你上哪拿个美术导演助理的位子？”
“我就随便一说，叔你别当真。”
刘佳伟笑容僵硬。
他被季平这一顿连环吐槽喷得有点难受。
要不要这么直白啊？季叔是不是吃枪药了，逮着自己发泄啊？
哎，还是说，季叔真生气了？
季平见他战战兢兢的模样，顾念着这毕竟是自己看着长大的侄子，也缓和了些脸色，“哎，行了。但你记住这里是社会，不是学校。我算是你叔，我还会照顾你的情绪。你坚强点，别人说你两句你就受不了，那在剧组可混不下去。就说你的同龄人吧，人家陈放的脸皮可比你厚多了。”
“嗯，我明白，谢谢季叔。”
季平翻看手头资料，瞥了他一眼，沉默了会说道：“你也是求上进而已。好好做手头的事情，我会多找机会让你表现的。”
刘佳伟眼睛一亮，语气诚恳道：“谢谢季叔。”
季平摆摆手，“我这边暂时没有别的任务。你去忙你的吧。”
“嗯！您有事直接叫我就行。”刘佳伟微微躬身，离开了办公室。
……
下午，项目中心的一间会议室里。
墙上的钟表显示着1:45。
距离开会还有15分钟，但会议室里已经打开了电脑与投影。
从时间来看，《活着》的剧情分成多个年代。同一个场景，在不同年代就需要不同的布景。不仅因为时代与家庭条件不同，还因为他们需要利用布景等，来填充一些镜头语言。也就是通过摄像机的运动、构图、角度、景别、光影、色彩等视觉元素，传递信息与情感。
《活着》里，福贵一家的故事横跨几十年。主角一家的命运在很大程度上受时代影响。所以，场景的布置就显得尤为重要。不仅是还原那个时代，也要交代人物命运与主题。
今天他们要讨论一下，大越进时期的一些场景。
电影剧本与小说版有不小的出入，相比之下，电影版没那么残酷。
比如，福贵儿子的死因，就从被抽血抽死，变成区长倒车撞到墙，墙倒下压死了他。
再比如，小说版的结局是只有福贵与老黄牛相依为命。而电影版则还有妻子、外孙与女婿，一家人经历了一次次苦难，但还是对未来有着期待。
电影剧本当中，这个阶段的故事是：
福贵的一双儿女长大成人。两个孩子都很乖巧。女儿凤霞不会说话被熊孩子欺负，儿子有庆替姐姐出头。有一天，他在大食堂要了满满一碗面条，加了好几少辣椒，踩着凳子倒在了欺负姐姐的男孩脑袋上。
但那个时代比较特殊，男孩家长转头就给福贵家扣上一顶“破坏大食堂，破坏大越进”的帽子，福贵当场打了有庆。
回到家后，在妻子家珍的调解下，父子俩逐渐和好。第二天早上，县里也炼出了一块铁疙瘩。
然而，幸福的氛围并没有持续多久。麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人。
有庆因为炼钢困得要命，可偏偏这时候区长来学习检查了。福贵坚持，他得去学校。他趴在福贵背上，跟爸爸一起畅想着美好的未来。
可那天，他太困了，睡在学校墙后面。大晚上的，区长倒车失误，撞到了墙。有庆就这么被砸死了……
不过，会议室里的气氛倒没这么压抑。
因为今天并不讨论有庆去世的剧情。
投影仪的画面上展示的是福贵家的画面，他们今天要接着昨天的工作，设计这个场景的详细图纸。
电影中这段时间里，有一条暗线是：集体主义与亲情博弈。而家这个私密的场景主要承载着一家人的亲情。
投影上显示着福贵家的概念图。
美术指导季平翻开写满标注的剧本。
这个时期，福贵家里最主要的一场戏是：福贵在大食堂揍了有庆，回到家后，福贵一开始坚定认为‘人家说他搞破坏必须打’，而后家珍解释说，有庆是在护着姐姐又提及一家的生活，福贵有些动容与愧疚。再到后来女儿端着面条进来，家珍又说了几句，福贵放下面子，去给有庆道歉，一家人相视而笑。
这个过程中，从时代与家庭或个人的角度来说，福贵心里一开始满是集体主义，而后亲情逐渐占领内心，集体主义逐渐褪去。
电影没有旁白，他们需要用镜头语言来交代这一信息。
季平看向刘佳伟，“小刘，你有什么想法吗？”
刘佳伟呼吸一紧，明白这是季叔要给自己机会，故作思索片刻，开口道：“声音呢？比如巷子里有人用大喇叭喊着宣传口号，随着剧情的进展，喇叭的声音越来越小。”
季平转着笔，微微点头，“嗯，还可以。”
副美术轻笑道：“这挺不错啊，这么快就能想出个可行的方案。”
刘佳伟微微低头，笑容谦虚，“您过奖了，我这就是抛砖引玉罢了。”
“过分谦虚可就是骄傲了啊。”
“没有没有，我这哪能跟各位导演相比啊？”刘佳伟浅笑道。
实际上，他对于此事也有点不舒服。但那出于对工作的担忧，比如，会不会拍不好，给自己增加工作量，自己还得压着怒火保持笑脸？
至于镀金这事儿，在娱乐圈里混了几十年，早看淡了。
还有的直接挂导演头衔镀金的，这算多大事儿？
有孙弘盯着，也肯定不会拉低影片质量，顶多就是工作量多点、烦躁点，镀金就镀金吧。
况且，最重要的是……
季平拿出一个文件盒坐下，“陈放是编剧。当时有好几家都在争取这部小说，咱们公司能拿到这个项目，也是答应他了。他是走关系了，人家走的是自己的关系。”
季平掏出一叠文件，瞥了刘佳伟一眼，更是有点气不打一处来。
都带他进组了，还要求他怎么样，欠他的啊？
想到这，季平抽出一根烟，点了个火。
以后，万一编剧小朋友搞砸拍摄任务，自己得收着点脾气，但眼前这情况，他憋个屁。
他扫了眼刘佳伟，嘴角微挑，语气慢条斯理地道：“你要想，你也可以去写小说啊。”
刘佳伟脸色微微发红，笑容僵硬，摆摆手，“写不了写不了。”
季平靠着椅背，拉开距离，哼笑道：“你还得感谢人家，要不是他，哪有这么个剧组，你上哪拿个美术导演助理的位子？”
“我就随便一说，叔你别当真。”
刘佳伟笑容僵硬。
他被季平这一顿连环吐槽喷得有点难受。
要不要这么直白啊？季叔是不是吃枪药了，逮着自己发泄啊？
哎，还是说，季叔真生气了？
季平见他战战兢兢的模样，顾念着这毕竟是自己看着长大的侄子，也缓和了些脸色，“哎，行了。但你记住这里是社会，不是学校。我算是你叔，我还会照顾你的情绪。你坚强点，别人说你两句你就受不了，那在剧组可混不下去。就说你的同龄人吧，人家陈放的脸皮可比你厚多了。”
“嗯，我明白，谢谢季叔。”
季平翻看手头资料，瞥了他一眼，沉默了会说道：“你也是求上进而已。好好做手头的事情，我会多找机会让你表现的。”
刘佳伟眼睛一亮，语气诚恳道：“谢谢季叔。”
季平摆摆手，“我这边暂时没有别的任务。你去忙你的吧。”
“嗯！您有事直接叫我就行。”刘佳伟微微躬身，离开了办公室。
……
下午，项目中心的一间会议室里。
墙上的钟表显示着1:45。
距离开会还有15分钟，但会议室里已经打开了电脑与投影。
从时间来看，《活着》的剧情分成多个年代。同一个场景，在不同年代就需要不同的布景。不仅因为时代与家庭条件不同，还因为他们需要利用布景等，来填充一些镜头语言。也就是通过摄像机的运动、构图、角度、景别、光影、色彩等视觉元素，传递信息与情感。
《活着》里，福贵一家的故事横跨几十年。主角一家的命运在很大程度上受时代影响。所以，场景的布置就显得尤为重要。不仅是还原那个时代，也要交代人物命运与主题。
今天他们要讨论一下，大越进时期的一些场景。
电影剧本与小说版有不小的出入，相比之下，电影版没那么残酷。
比如，福贵儿子的死因，就从被抽血抽死，变成区长倒车撞到墙，墙倒下压死了他。
再比如，小说版的结局是只有福贵与老黄牛相依为命。而电影版则还有妻子、外孙与女婿，一家人经历了一次次苦难，但还是对未来有着期待。
电影剧本当中，这个阶段的故事是：
福贵的一双儿女长大成人。两个孩子都很乖巧。女儿凤霞不会说话被熊孩子欺负，儿子有庆替姐姐出头。有一天，他在大食堂要了满满一碗面条，加了好几少辣椒，踩着凳子倒在了欺负姐姐的男孩脑袋上。
但那个时代比较特殊，男孩家长转头就给福贵家扣上一顶“破坏大食堂，破坏大越进”的帽子，福贵当场打了有庆。
回到家后，在妻子家珍的调解下，父子俩逐渐和好。第二天早上，县里也炼出了一块铁疙瘩。
然而，幸福的氛围并没有持续多久。麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人。
有庆因为炼钢困得要命，可偏偏这时候区长来学习检查了。福贵坚持，他得去学校。他趴在福贵背上，跟爸爸一起畅想着美好的未来。
可那天，他太困了，睡在学校墙后面。大晚上的，区长倒车失误，撞到了墙。有庆就这么被砸死了……
不过，会议室里的气氛倒没这么压抑。
因为今天并不讨论有庆去世的剧情。
投影仪的画面上展示的是福贵家的画面，他们今天要接着昨天的工作，设计这个场景的详细图纸。
电影中这段时间里，有一条暗线是：集体主义与亲情博弈。而家这个私密的场景主要承载着一家人的亲情。
投影上显示着福贵家的概念图。
美术指导季平翻开写满标注的剧本。
这个时期，福贵家里最主要的一场戏是：福贵在大食堂揍了有庆，回到家后，福贵一开始坚定认为‘人家说他搞破坏必须打’，而后家珍解释说，有庆是在护着姐姐又提及一家的生活，福贵有些动容与愧疚。再到后来女儿端着面条进来，家珍又说了几句，福贵放下面子，去给有庆道歉，一家人相视而笑。
这个过程中，从时代与家庭或个人的角度来说，福贵心里一开始满是集体主义，而后亲情逐渐占领内心，集体主义逐渐褪去。
电影没有旁白，他们需要用镜头语言来交代这一信息。
季平看向刘佳伟，“小刘，你有什么想法吗？”
刘佳伟呼吸一紧，明白这是季叔要给自己机会，故作思索片刻，开口道：“声音呢？比如巷子里有人用大喇叭喊着宣传口号，随着剧情的进展，喇叭的声音越来越小。”
季平转着笔，微微点头，“嗯，还可以。”
副美术轻笑道：“这挺不错啊，这么快就能想出个可行的方案。”
刘佳伟微微低头，笑容谦虚，“您过奖了，我这就是抛砖引玉罢了。”
“过分谦虚可就是骄傲了啊。”
“没有没有，我这哪能跟各位导演相比啊？”刘佳伟浅笑道。