《声声慢·寻寻觅觅》的原文如下：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词的作者是李清照。她是宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。
以下是对《声声慢·寻寻觅觅》的鉴赏：
叠字开篇，奠定基调
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，起句一连用七组叠词，堪称千古创举。“寻寻觅觅”，写出词人起床后若有所失，试图寻找什么来填补内心空虚的状态，展现其迷茫失落的心境。“冷冷清清”，是寻觅无果后的感受，不仅指外在环境的清冷，更体现内心的孤寂。“凄凄惨惨戚戚”，将词人的愁苦情绪进一步强化，由外而内，层层深入，奠定了全词凄惨悲戚的基调。这七组叠词读来节奏鲜明，韵律和谐，如泣如诉，让读者仿佛能直接感受到词人内心的愁苦。
景语情语，融情于景
“乍暖还寒时候，最难将息”，此句写天气变化，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”，但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。这种多变的天气，令人难以适应，也烘托出词人内心的烦躁与不安。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，借酒消愁是古人常用的方式，但词人的愁绪太深，几杯淡酒根本无法抵御晚来的急风，更无法消除内心的愁苦。“晚来风急”不仅是自然现象，也象征着词人生活中遭遇的种种磨难。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，南来的秋雁勾起了词人的伤心事。雁是旧时相识，曾为词人传递过情书，如今丈夫已逝，书信无人可寄，雁还是那只雁，人却已非往昔之人，物是人非，更添伤感。这里的雁还寄托了词人的怀乡之情，看到雁儿南飞，联想到自己漂泊南方，有家难归。
下片“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，园中菊花盛开，满地堆积，而词人却因忧伤而憔悴瘦损，无心赏花摘花。花自盛开，人自憔悴，花与人相互映衬，更显凄凉。“守着窗儿，独自怎生得黑”，写出词人独坐窗前，度日如年，盼着天黑却又害怕黑夜来临后的孤寂，将其孤独、苦闷的心情表现得淋漓尽致。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，梧桐和细雨是古诗词中常见的愁情意象，这里兼用温庭筠《更漏子》中“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”的词意，以梧桐细雨的点滴之声，烘托出词人内心的哀愁如细雨般连绵不断，直至黄昏，仍萦绕心头。
直抒愁情，戛然而止
“这次第，怎一个愁字了得”，词人在描绘了一系列凄惨的景象后，直截了当地发出感叹，以一个“愁”字收束全篇。但这个“愁”字包含了太多内容，国破家亡之痛、丧夫之哀、孀居之苦、漂泊之愁等，难以用一个字概括，却又无需再具体说明，留给读者无尽的想象空间，让读者去体会词人那复杂而深沉的愁绪。这种结尾方式，简洁有力，却又韵味无穷，将词人的情感推向了高潮。
艺术特色
从结构上看，全词一气贯注，打破了上下片的局限，围绕悲秋之意，将所见、所闻、所感有机融合，层层深入地渲染愁情，如泣如诉，感人至深。在语言上，李清照善用白描手法，以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，如“寻寻觅觅”“冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”等，通俗易懂却又极具表现力，生动地刻画了词人的内心世界。同时，词中还运用了多种修辞手法，如叠字、比喻、象征等，使词作更富有艺术感染力。此外，这首词的音律和谐，节奏舒缓，通过押韵和声调的变化，增强了词作的音乐美，读起来朗朗上口，余音绕梁。
《声声慢·寻寻觅觅》是李清照后期的代表作，也是中国古典诗词中的经典之作。它以独特的艺术手法，深刻地反映了词人晚年的悲惨遭遇和内心的痛苦，具有浓厚的时代色彩，展现了李清照卓越的作词才华，对后世词的发展产生了深远的影响。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词的作者是李清照。她是宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。
以下是对《声声慢·寻寻觅觅》的鉴赏：
叠字开篇，奠定基调
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，起句一连用七组叠词，堪称千古创举。“寻寻觅觅”，写出词人起床后若有所失，试图寻找什么来填补内心空虚的状态，展现其迷茫失落的心境。“冷冷清清”，是寻觅无果后的感受，不仅指外在环境的清冷，更体现内心的孤寂。“凄凄惨惨戚戚”，将词人的愁苦情绪进一步强化，由外而内，层层深入，奠定了全词凄惨悲戚的基调。这七组叠词读来节奏鲜明，韵律和谐，如泣如诉，让读者仿佛能直接感受到词人内心的愁苦。
景语情语，融情于景
“乍暖还寒时候，最难将息”，此句写天气变化，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”，但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。这种多变的天气，令人难以适应，也烘托出词人内心的烦躁与不安。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，借酒消愁是古人常用的方式，但词人的愁绪太深，几杯淡酒根本无法抵御晚来的急风，更无法消除内心的愁苦。“晚来风急”不仅是自然现象，也象征着词人生活中遭遇的种种磨难。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，南来的秋雁勾起了词人的伤心事。雁是旧时相识，曾为词人传递过情书，如今丈夫已逝，书信无人可寄，雁还是那只雁，人却已非往昔之人，物是人非，更添伤感。这里的雁还寄托了词人的怀乡之情，看到雁儿南飞，联想到自己漂泊南方，有家难归。
下片“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，园中菊花盛开，满地堆积，而词人却因忧伤而憔悴瘦损，无心赏花摘花。花自盛开，人自憔悴，花与人相互映衬，更显凄凉。“守着窗儿，独自怎生得黑”，写出词人独坐窗前，度日如年，盼着天黑却又害怕黑夜来临后的孤寂，将其孤独、苦闷的心情表现得淋漓尽致。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，梧桐和细雨是古诗词中常见的愁情意象，这里兼用温庭筠《更漏子》中“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”的词意，以梧桐细雨的点滴之声，烘托出词人内心的哀愁如细雨般连绵不断，直至黄昏，仍萦绕心头。
直抒愁情，戛然而止
“这次第，怎一个愁字了得”，词人在描绘了一系列凄惨的景象后，直截了当地发出感叹，以一个“愁”字收束全篇。但这个“愁”字包含了太多内容，国破家亡之痛、丧夫之哀、孀居之苦、漂泊之愁等，难以用一个字概括，却又无需再具体说明，留给读者无尽的想象空间，让读者去体会词人那复杂而深沉的愁绪。这种结尾方式，简洁有力，却又韵味无穷，将词人的情感推向了高潮。
艺术特色
从结构上看，全词一气贯注，打破了上下片的局限，围绕悲秋之意，将所见、所闻、所感有机融合，层层深入地渲染愁情，如泣如诉，感人至深。在语言上，李清照善用白描手法，以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，如“寻寻觅觅”“冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”等，通俗易懂却又极具表现力，生动地刻画了词人的内心世界。同时，词中还运用了多种修辞手法，如叠字、比喻、象征等，使词作更富有艺术感染力。此外，这首词的音律和谐，节奏舒缓，通过押韵和声调的变化，增强了词作的音乐美，读起来朗朗上口，余音绕梁。
《声声慢·寻寻觅觅》是李清照后期的代表作，也是中国古典诗词中的经典之作。它以独特的艺术手法，深刻地反映了词人晚年的悲惨遭遇和内心的痛苦，具有浓厚的时代色彩，展现了李清照卓越的作词才华，对后世词的发展产生了深远的影响。