中影集团会客室内，空气仿佛凝固。
韩三平锐利的目光依旧锁定在李扬身上，等待着他的回答。
面对关于为何选择他而非路川的尖锐问题，李扬并没有直接回应，而是话锋一转，提出了一个看似突兀的问题。
\"韩总，您作为电影界的前辈，想必一定看过《辛德勒的名单》吧？\"
韩三平微微挑眉，显然没料到这个转折，但还是点了点头：\"当然。斯皮尔伯格的经典之作。\"
他顿了顿，带着些许玩味地补充道。
\"你的意思...你也要拍中国的《辛德勒的名单》？”
“这倒和路川导演英雄所见略同，他之前找我时，也说过类似的话。\"
李扬内心一阵反感，但表面保持冷静，立即划清界限。
\"他路川要拍中国的《辛德勒的名单》让他拍，我可不想。\"
他的语气坚定，明确表示不愿与路川之流并列。
不等韩三平回应，李扬继续道：\"韩总，我还是跟您详细说说，我理解的什么是格局之大、情怀之大、对历史和观众尊重之心之大。\"
韩三平靠在椅背上，做了个\"请讲\"的手势，眼神中带着审视和好奇。
\"首先说格局之大。\"李扬开始系统阐述。
\"《辛德勒的名单》的成功，不仅在于其艺术成就，更在于它如何承载并输出了特定的历史叙事和人文关怀，在全球范围内获得了巨大的道德认同和文化影响力。\"
他话锋一转，指向更高维度。
\"美丽国除了军事霸权和金融霸权，其舆论和文化霸权同样至关重要。”
“像《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》这样的电影，正是这种软实力的重要载体。\"
李扬说到这里，想起来后世的真实世界。
与其说是美丽国的舆论霸权，不如说是犹态的舆论霸权。
犹态人这个身份的正确性，已经到了匪夷所思的地步。
有这样的效果，《辛德勒的名单》这类电影真是功不可没！
\"反观我国，\"李扬的语气带着一丝遗憾。
\"本应在构建自身文化话语权、打破西方垄断方面承担重任的文艺界，特别是电影界，这些年来交出的答卷...恐怕并不能令人满意。”
“我认为，拍出能真正传递中国视角、中国精神、这才是真正的格局之大，至于并能不能被世界理解和认同，并不重要，咱们自己人认同就够了。\"
韩三平的表情变得严肃，显然这番话触动了他。
\"其次，是情怀之大。\"李扬回归项目本身。
\"所以，您刚才问我要不要做中国的《辛德勒的名单》，我现在明确回答。”
“不想。非常不想。”
“如果非要类比，我只想做中国的《南京照相馆》。\"
他加重语气。
\"我的电影里，没有外国救世主。”
“照相馆里躲藏的，是摄影师、邮递员、女演员、警察、翻译官..……”
“他们是那个时代各行各业最普通的中国人，他们才是这场劫难真正的亲历者，他们才是电影的主角。\"
李扬的目光锐利起来。
\"您不妨去问问路川导演，他的电影里，到底谁才是真正的主角？叙述视角到底站在哪一边？”
“我感觉他的初衷恐怕不是做中国的《辛德勒的名单》，而是想拍一部能让国际奖项评委喜欢的'世界的'《辛德勒的名单》。”
“而我的初衷很简单，就是为国人，拍好我们自己历史中的一段民族记忆。”
“我认为，这才是情怀之大。\"
韩三平的眼神微微闪动，似乎被这个问题触动了什么。
\"最后，是对历史和对观众的尊重之心之大。\"李扬的语气变得深沉。
\"在我的电影里，我不会试图去扮演上帝或者教师爷。”
“我会尽力让那些1937年的普通人'自己说话'，通过他们的经历，用尽可能克制、冷静、真实的镜头语言去呈现那段历史。\"
他强调道：\"不做过多的主观评判，不强行煽情，不刻意引导，更不去教育观众应该怎么想。”
“我相信观众有自己的眼睛和心灵，他们只需要看到真实，自会有最真切的感受和判断。”
“给予历史和观众最大的尊重，这就够了。\"
一番话说完，会客室内陷入长时间的寂静。
韩三平凝视着李扬，眼神复杂。
他被这个年轻人的宏观视野和深刻思考所震撼，一时竟不知如何回应。
突然，李扬关于\"主角\"和\"视角\"的尖锐问题点醒了他。
韩三平想起路川提交的剧本中，确实有一个戏份很重、视角独特的日本人角色..……
他内心升起一丝警觉：\"难道路川又走了歪路？回去得让下面的人再仔细研究一下他的剧本详情。\"
不等韩三平完全消化这些信息，李扬再次开口：\"韩总，其实我还有一个问题……\"
韩三平从沉思中被拉回，看着眼前这个\"得寸进尺\"的年轻人，又是好气又是好笑，脱口而出：
\"小子，你又想怎么为难你三爷我啊？
韩三平锐利的目光依旧锁定在李扬身上，等待着他的回答。
面对关于为何选择他而非路川的尖锐问题，李扬并没有直接回应，而是话锋一转，提出了一个看似突兀的问题。
\"韩总，您作为电影界的前辈，想必一定看过《辛德勒的名单》吧？\"
韩三平微微挑眉，显然没料到这个转折，但还是点了点头：\"当然。斯皮尔伯格的经典之作。\"
他顿了顿，带着些许玩味地补充道。
\"你的意思...你也要拍中国的《辛德勒的名单》？”
“这倒和路川导演英雄所见略同，他之前找我时，也说过类似的话。\"
李扬内心一阵反感，但表面保持冷静，立即划清界限。
\"他路川要拍中国的《辛德勒的名单》让他拍，我可不想。\"
他的语气坚定，明确表示不愿与路川之流并列。
不等韩三平回应，李扬继续道：\"韩总，我还是跟您详细说说，我理解的什么是格局之大、情怀之大、对历史和观众尊重之心之大。\"
韩三平靠在椅背上，做了个\"请讲\"的手势，眼神中带着审视和好奇。
\"首先说格局之大。\"李扬开始系统阐述。
\"《辛德勒的名单》的成功，不仅在于其艺术成就，更在于它如何承载并输出了特定的历史叙事和人文关怀，在全球范围内获得了巨大的道德认同和文化影响力。\"
他话锋一转，指向更高维度。
\"美丽国除了军事霸权和金融霸权，其舆论和文化霸权同样至关重要。”
“像《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》这样的电影，正是这种软实力的重要载体。\"
李扬说到这里，想起来后世的真实世界。
与其说是美丽国的舆论霸权，不如说是犹态的舆论霸权。
犹态人这个身份的正确性，已经到了匪夷所思的地步。
有这样的效果，《辛德勒的名单》这类电影真是功不可没！
\"反观我国，\"李扬的语气带着一丝遗憾。
\"本应在构建自身文化话语权、打破西方垄断方面承担重任的文艺界，特别是电影界，这些年来交出的答卷...恐怕并不能令人满意。”
“我认为，拍出能真正传递中国视角、中国精神、这才是真正的格局之大，至于并能不能被世界理解和认同，并不重要，咱们自己人认同就够了。\"
韩三平的表情变得严肃，显然这番话触动了他。
\"其次，是情怀之大。\"李扬回归项目本身。
\"所以，您刚才问我要不要做中国的《辛德勒的名单》，我现在明确回答。”
“不想。非常不想。”
“如果非要类比，我只想做中国的《南京照相馆》。\"
他加重语气。
\"我的电影里，没有外国救世主。”
“照相馆里躲藏的，是摄影师、邮递员、女演员、警察、翻译官..……”
“他们是那个时代各行各业最普通的中国人，他们才是这场劫难真正的亲历者，他们才是电影的主角。\"
李扬的目光锐利起来。
\"您不妨去问问路川导演，他的电影里，到底谁才是真正的主角？叙述视角到底站在哪一边？”
“我感觉他的初衷恐怕不是做中国的《辛德勒的名单》，而是想拍一部能让国际奖项评委喜欢的'世界的'《辛德勒的名单》。”
“而我的初衷很简单，就是为国人，拍好我们自己历史中的一段民族记忆。”
“我认为，这才是情怀之大。\"
韩三平的眼神微微闪动，似乎被这个问题触动了什么。
\"最后，是对历史和对观众的尊重之心之大。\"李扬的语气变得深沉。
\"在我的电影里，我不会试图去扮演上帝或者教师爷。”
“我会尽力让那些1937年的普通人'自己说话'，通过他们的经历，用尽可能克制、冷静、真实的镜头语言去呈现那段历史。\"
他强调道：\"不做过多的主观评判，不强行煽情，不刻意引导，更不去教育观众应该怎么想。”
“我相信观众有自己的眼睛和心灵，他们只需要看到真实，自会有最真切的感受和判断。”
“给予历史和观众最大的尊重，这就够了。\"
一番话说完，会客室内陷入长时间的寂静。
韩三平凝视着李扬，眼神复杂。
他被这个年轻人的宏观视野和深刻思考所震撼，一时竟不知如何回应。
突然，李扬关于\"主角\"和\"视角\"的尖锐问题点醒了他。
韩三平想起路川提交的剧本中，确实有一个戏份很重、视角独特的日本人角色..……
他内心升起一丝警觉：\"难道路川又走了歪路？回去得让下面的人再仔细研究一下他的剧本详情。\"
不等韩三平完全消化这些信息，李扬再次开口：\"韩总，其实我还有一个问题……\"
韩三平从沉思中被拉回，看着眼前这个\"得寸进尺\"的年轻人，又是好气又是好笑，脱口而出：
\"小子，你又想怎么为难你三爷我啊？