否则，她们演奏的将不再是被扭曲的安魂曲，而是为无数人，或许也包括她们自己，送葬的器官切除进行曲。
倒计时已经开始，平板上的“?∞“符号在暗处发出极淡的磷光，像给她们的命运按下“静音“键。
下一次拉弓，要么切开无数人的器官，要么切开她们自己的喉咙。
而指挥棒，已悬在头顶，随时准备落下。
清晨四点，布拉格河面浮起薄雾，像被谁铺上一层湿冷的消音棉。
莱亚站在酒店阳台，听见远处有微弱却密集的“咔嗒”——不是石子落水，而是某种硬物在齿间被咬碎的声音。
她想起音乐论坛里提到的暗红黏土颗粒，胃囊猛地一缩。
“和声献祭学”的发现，如同揭开了瘟疫医师的鸟嘴面具，露出其后溃烂流脓的真容。
星纹教会的目标远非精神控制，而是直指血肉之躯的改造与掠夺。
双胞胎怀揣着这份沉甸甸、沾满无形血腥的认知，以更加审慎，甚至可以说是惊惧的目光，观察着她们演出所造成的影响。
艾米把笔记本摊在窗台，逐条记录新症状：
咳出频率、颗粒直径、伴随气味……
当她写到“古巴比伦遗址”时，笔尖突然一滑，在纸上留下一个极小的“楔”形墨点。
像有看不见的手，提前给她示范“刻写”的开始。
起初，变化是细微的，混杂在演出后常见的疲惫与情感宣泄中。
但很快，异常现象开始无法忽视地浮出水面。
布拉格老城区一家诊所，医生用耳镜为一位小提琴教师检查。
镜头刚伸入耳道，内壁突然“自己”渗出暗红色黏土，像潮湿的墙皮剥落。
黏土在耳温下迅速干硬，裂成极细的楔形符号。
医生惊呼后退，却发现自己手掌也布满同样的龟裂纹。
他刚刚在排练厅听完双胞胎的“安魂曲”试播。
首先是在布拉格，演出结束后数日，一些资深乐迷在音乐论坛和私人圈子里抱怨奇怪的“呼吸道不适”。
他们描述在咳嗽时，会咳出少量极其细微的、暗红色的黏土状颗粒。
颗粒坚硬，带着一种古老的、如同从墓穴中带出的土腥气。
有人将其送去化验，结果令人困惑。
其矿物成分与两河流域，尤其是古巴比伦遗址出土的陶俑材质高度吻合。
化验单附带的矿物光谱图，与柏林博物馆藏公元前2000年“夜之女神”陶俑几乎重叠。
那位乐迷看到报告后，当场昏厥。
他回忆起演出当晚，自己曾看见舞台灯光在空气中“刻”出极细的红色线条，却没当回事。
原来，他在现场就被“烧制”成一枚活的陶俑胚胎。
紧接着，在柏林，更惊悚的症状出现了。
几位听觉特别敏锐的听众，通常是音乐评论家或资深器乐教师，开始抱怨耳朵深处持续瘙痒和刺痛。
耳鼻喉科医生在检查时，惊恐地发现他们的耳道内壁，竟然生长出了细小的、坚硬的骨刺。
这些骨刺并非随意生长，其形态赫然是微缩的、扭曲的楔形文字。
它们如同某种寄生的水晶，扎根于鼓膜与听小骨之间的敏感组织，轻微触碰便引发剧痛与眩晕，严重干扰了听觉。
柏林夏里特医院的显微镜照片显示：
骨刺表面覆盖着极细的“字符凹槽”，凹槽间距恰好符合古巴比伦楔形文字的刻写规范。
更骇人的是，这些字符在活体内仍继续“生长”，像把听众的颞骨当成新的泥板，逐字逐句刻下诅咒。
这些“巴比伦黏土微粒”和“楔形文字骨刺”的出现，并非孤例。
随着时间推移，在她们演出过的每一座城市，都陆续出现了类似的报告。
比例不高，但绝对数量不容忽视。
且都集中在那些对音乐感受力最强、聆听最投入的听众群体中。
莱亚把全球病例标在地图上，发现黏土病例呈“音符”形分布。
从维也纳到萨尔斯堡，连成一条上扬的G大调音阶。
而骨刺病例则形成一条降E小调下行线。
像两份对位的“病句乐谱”，把欧洲当成巨大的五线谱，听众被写成“楔形音符”。
莱亚立刻联想到了《泥板书之呼吸》的核心意象。
那位德国考古学家艾丽莎所面对的、刻有楔形文字的泥板，以及其中记载的“记录即囚禁”的死神起源。
星纹教会的力量，或者说那真空死神所代表的规则，正在将听众的身体，如同古老的泥板一样“刻写”上来自不同时空的诅咒符号。
黏土微粒是物质的渗透，楔形文字骨刺则是规则的显化。
她想起艾丽莎在泥板前被陶土侵蚀的右手。
如今，整个欧洲的听众都成了“活体泥板”，而她们的琴声，就是最新一批“楔形文字”的刻刀。
当字符刻满，人就会被“记录”彻底锁死，成为无声的陪葬俑。
这无疑是“和声献祭学”的可怕佐证。
音乐会的声波，不仅在进行无形的器官“手术”，更是在将听众同化为不同时空绝望规则的载体。
如同把不同的程序病毒强行植入不兼容的硬件。
艾米把病例报告叠在一起，纸角自动渗出极淡的红褐色粉末，像被“反向土葬”。
不是泥流入耳，而是耳中的泥在向外“发芽”。
她猛地合上文件夹，却听见里面传来极轻的“咔嗒”，像有一枚陶俑的脑袋被夹断。
然而，在收集和比对这些骇人听闻的案例时，一个惊人的例外浮出水面。
在所有报告的病例中，没有任何一例与双胞胎姐妹艾米和莱亚·施特劳斯直接相关。
她们是演奏者，是声波最直接的源头，承受着G弦的反噬、契约的刻印、体内异物的折磨。
但她们的身体，却没有出现咳出黏土或生长骨刺的迹象。
甚至，当她们在临时住所，为了测试而刻意重复演奏那些危险的乐段时，她们自己并未产生这些生理异变。
莱亚用G弦在自己手臂上划出一道血痕，血珠滚落，却并未变成黏土，也没有楔形文字浮出。
她忽地意识到：
她们的“免疫”并非幸运，而是被提前“写满”。
她们的血肉，早已是星纹教会钦定的“终章泥板”，外围的小字符再也挤不进来。
“免疫……？”
艾米感到不可思议，抚摸着自己平坦却孕育着恐怖的小腹。
“为什么？因为我们是被‘选中’的？还是因为……”
她话音未落，腹中黑胶唱片发出极轻的“嘶嘶”声，像对“免疫”一词发出嘲笑。
她们的“饱和”不是终点，而是“核心容器”被最后拧紧的预备动作。
当核心装满，整个“献祭程序”就会启动。
届时，她们将一次性“吐出”所有被刻写的绝望，完成终极的“和声献祭”。
莱亚的眼中闪过一丝明悟，她指向那本摊开的、隐藏着第六契约碎片的《安魂曲》乐谱，又指了指自己眼白上的五线谱纹路，以及艾米琴盒里那根哭泣的G弦。
“也许不是免疫，而是……饱和，或者说，标记。”
莱亚的声音带着一丝颤抖的推测。
“我们的身体和灵魂，早已被更直接、更根本的方式‘刻写’了。
“G弦的七宗罪，眼中的契约乐谱，腹中的预言唱片……
“我们本身就已经是承载了足够多‘规则’与‘绝望’的‘泥板书’了。
“星纹教会的声波‘刻写’，对我们而言，就像是试图在已经写满的羊皮纸上再添加文字。
“要么无法留下痕迹，要么……只会引发我们已经承载的规则的冲突与混乱。”
倒计时已经开始，平板上的“?∞“符号在暗处发出极淡的磷光，像给她们的命运按下“静音“键。
下一次拉弓，要么切开无数人的器官，要么切开她们自己的喉咙。
而指挥棒，已悬在头顶，随时准备落下。
清晨四点，布拉格河面浮起薄雾，像被谁铺上一层湿冷的消音棉。
莱亚站在酒店阳台，听见远处有微弱却密集的“咔嗒”——不是石子落水，而是某种硬物在齿间被咬碎的声音。
她想起音乐论坛里提到的暗红黏土颗粒，胃囊猛地一缩。
“和声献祭学”的发现，如同揭开了瘟疫医师的鸟嘴面具，露出其后溃烂流脓的真容。
星纹教会的目标远非精神控制，而是直指血肉之躯的改造与掠夺。
双胞胎怀揣着这份沉甸甸、沾满无形血腥的认知，以更加审慎，甚至可以说是惊惧的目光，观察着她们演出所造成的影响。
艾米把笔记本摊在窗台，逐条记录新症状：
咳出频率、颗粒直径、伴随气味……
当她写到“古巴比伦遗址”时，笔尖突然一滑，在纸上留下一个极小的“楔”形墨点。
像有看不见的手，提前给她示范“刻写”的开始。
起初，变化是细微的，混杂在演出后常见的疲惫与情感宣泄中。
但很快，异常现象开始无法忽视地浮出水面。
布拉格老城区一家诊所，医生用耳镜为一位小提琴教师检查。
镜头刚伸入耳道，内壁突然“自己”渗出暗红色黏土，像潮湿的墙皮剥落。
黏土在耳温下迅速干硬，裂成极细的楔形符号。
医生惊呼后退，却发现自己手掌也布满同样的龟裂纹。
他刚刚在排练厅听完双胞胎的“安魂曲”试播。
首先是在布拉格，演出结束后数日，一些资深乐迷在音乐论坛和私人圈子里抱怨奇怪的“呼吸道不适”。
他们描述在咳嗽时，会咳出少量极其细微的、暗红色的黏土状颗粒。
颗粒坚硬，带着一种古老的、如同从墓穴中带出的土腥气。
有人将其送去化验，结果令人困惑。
其矿物成分与两河流域，尤其是古巴比伦遗址出土的陶俑材质高度吻合。
化验单附带的矿物光谱图，与柏林博物馆藏公元前2000年“夜之女神”陶俑几乎重叠。
那位乐迷看到报告后，当场昏厥。
他回忆起演出当晚，自己曾看见舞台灯光在空气中“刻”出极细的红色线条，却没当回事。
原来，他在现场就被“烧制”成一枚活的陶俑胚胎。
紧接着，在柏林，更惊悚的症状出现了。
几位听觉特别敏锐的听众，通常是音乐评论家或资深器乐教师，开始抱怨耳朵深处持续瘙痒和刺痛。
耳鼻喉科医生在检查时，惊恐地发现他们的耳道内壁，竟然生长出了细小的、坚硬的骨刺。
这些骨刺并非随意生长，其形态赫然是微缩的、扭曲的楔形文字。
它们如同某种寄生的水晶，扎根于鼓膜与听小骨之间的敏感组织，轻微触碰便引发剧痛与眩晕，严重干扰了听觉。
柏林夏里特医院的显微镜照片显示：
骨刺表面覆盖着极细的“字符凹槽”，凹槽间距恰好符合古巴比伦楔形文字的刻写规范。
更骇人的是，这些字符在活体内仍继续“生长”，像把听众的颞骨当成新的泥板，逐字逐句刻下诅咒。
这些“巴比伦黏土微粒”和“楔形文字骨刺”的出现，并非孤例。
随着时间推移，在她们演出过的每一座城市，都陆续出现了类似的报告。
比例不高，但绝对数量不容忽视。
且都集中在那些对音乐感受力最强、聆听最投入的听众群体中。
莱亚把全球病例标在地图上，发现黏土病例呈“音符”形分布。
从维也纳到萨尔斯堡，连成一条上扬的G大调音阶。
而骨刺病例则形成一条降E小调下行线。
像两份对位的“病句乐谱”，把欧洲当成巨大的五线谱，听众被写成“楔形音符”。
莱亚立刻联想到了《泥板书之呼吸》的核心意象。
那位德国考古学家艾丽莎所面对的、刻有楔形文字的泥板，以及其中记载的“记录即囚禁”的死神起源。
星纹教会的力量，或者说那真空死神所代表的规则，正在将听众的身体，如同古老的泥板一样“刻写”上来自不同时空的诅咒符号。
黏土微粒是物质的渗透，楔形文字骨刺则是规则的显化。
她想起艾丽莎在泥板前被陶土侵蚀的右手。
如今，整个欧洲的听众都成了“活体泥板”，而她们的琴声，就是最新一批“楔形文字”的刻刀。
当字符刻满，人就会被“记录”彻底锁死，成为无声的陪葬俑。
这无疑是“和声献祭学”的可怕佐证。
音乐会的声波，不仅在进行无形的器官“手术”，更是在将听众同化为不同时空绝望规则的载体。
如同把不同的程序病毒强行植入不兼容的硬件。
艾米把病例报告叠在一起，纸角自动渗出极淡的红褐色粉末，像被“反向土葬”。
不是泥流入耳，而是耳中的泥在向外“发芽”。
她猛地合上文件夹，却听见里面传来极轻的“咔嗒”，像有一枚陶俑的脑袋被夹断。
然而，在收集和比对这些骇人听闻的案例时，一个惊人的例外浮出水面。
在所有报告的病例中，没有任何一例与双胞胎姐妹艾米和莱亚·施特劳斯直接相关。
她们是演奏者，是声波最直接的源头，承受着G弦的反噬、契约的刻印、体内异物的折磨。
但她们的身体，却没有出现咳出黏土或生长骨刺的迹象。
甚至，当她们在临时住所，为了测试而刻意重复演奏那些危险的乐段时，她们自己并未产生这些生理异变。
莱亚用G弦在自己手臂上划出一道血痕，血珠滚落，却并未变成黏土，也没有楔形文字浮出。
她忽地意识到：
她们的“免疫”并非幸运，而是被提前“写满”。
她们的血肉，早已是星纹教会钦定的“终章泥板”，外围的小字符再也挤不进来。
“免疫……？”
艾米感到不可思议，抚摸着自己平坦却孕育着恐怖的小腹。
“为什么？因为我们是被‘选中’的？还是因为……”
她话音未落，腹中黑胶唱片发出极轻的“嘶嘶”声，像对“免疫”一词发出嘲笑。
她们的“饱和”不是终点，而是“核心容器”被最后拧紧的预备动作。
当核心装满，整个“献祭程序”就会启动。
届时，她们将一次性“吐出”所有被刻写的绝望，完成终极的“和声献祭”。
莱亚的眼中闪过一丝明悟，她指向那本摊开的、隐藏着第六契约碎片的《安魂曲》乐谱，又指了指自己眼白上的五线谱纹路，以及艾米琴盒里那根哭泣的G弦。
“也许不是免疫，而是……饱和，或者说，标记。”
莱亚的声音带着一丝颤抖的推测。
“我们的身体和灵魂，早已被更直接、更根本的方式‘刻写’了。
“G弦的七宗罪，眼中的契约乐谱，腹中的预言唱片……
“我们本身就已经是承载了足够多‘规则’与‘绝望’的‘泥板书’了。
“星纹教会的声波‘刻写’，对我们而言，就像是试图在已经写满的羊皮纸上再添加文字。
“要么无法留下痕迹，要么……只会引发我们已经承载的规则的冲突与混乱。”