2019年深秋，博爱路的骑楼群在连绵雨雾中更显沧桑。刚从美术学院毕业的阿杰拖着行李箱停在37号骑楼下，仰头望着二楼窗棂上纠缠的三角梅藤蔓，砖墙上"陈记裁缝铺"的褪色木牌在风里吱呀作响。中介说这栋楼租金便宜是因为"有点说法"，阿杰只当是老城区的噱头——他需要一个带阁楼的空间画油画，而这栋骑楼的二楼挑高恰好合心意。
搬进来的第一个黄昏，阿杰在二楼整理杂物时发现了一架老式缝纫机。深棕色的木质机身泛着包浆，机头的电镀零件虽生了锈，却依旧能看出当年的精致。缝纫机旁的樟木箱里，整整齐齐叠放着几十块绣品，最上面那方月白布帕上，用银线绣着简单的平安纹，针脚细密得近乎苛刻。"这手艺，放在民国绝对是顶尖的。"阿杰拿起布帕凑近窗台，夕阳穿过藤蔓在布帕上投下斑驳光影，忽然让他想起中介递给他的那张老照片——穿蓝布旗袍的女子抱着绣绷坐在窗前，眉眼温柔得能掐出水来。
照片上的女子叫林秀珍，是这栋骑楼的原主人。民国二十六年的博爱路正是鼎盛时期，骑楼底层商铺林立，林秀珍的裁缝铺因手艺精湛颇有名气。她的丈夫陈阿明是远洋货船的水手，每次出海前，秀珍都会绣一方平安纹手帕给他贴身带着。街坊们总说，陈阿明能在风浪里平安闯荡五年，全靠他媳妇的"绣花符"。
阿杰是在阁楼的旧账本里翻到这段往事的。泛黄的宣纸本上，秀珍用小楷一笔一划记着账目，偶尔会在空白处画个小小的船锚，或是写一句"阿明归期：三月初七"。民国二十七年的那一页，字迹突然变得潦草，最后一行只写了"雨，船未归"四个字，墨渍晕开像未干的泪痕。
那天夜里下起了秋雨，阿杰被楼下的"咔嗒"声惊醒。他蹑手蹑脚走下楼梯，借着窗外的路灯，看见那架老式缝纫机的飞轮正缓缓转动，机针在空无一物的台面上上下起落。更诡异的是，对面的青砖墙上，竟映出一个佝偻的身影，正低头专注地绣着什么，银针穿梭间，隐约有红光闪过。阿杰猛地开灯，声音戛然而止，墙上的影子也消失无踪，只留下缝纫机针孔里挂着的一缕暗红丝线。
第二天一早，阿杰去巷口的杂货铺买东西，老板娘见他顶着黑眼圈，了然地叹了口气："是听见缝纫机声了吧？这栋楼的事，老博爱路的人都知道。"老板娘的婆婆王阿婆，当年是秀珍的邻居，亲眼见证了那段往事。
民国二十七年的夏天，陈阿明所在的"福顺号"在南海遭遇台风，整船人无一生还。消息传到博爱路时，秀珍正在给客户绣嫁衣裳，听到消息后手里的绣花针直接扎进了指尖，鲜血滴在大红的绣品上，晕成一朵凄厉的花。从那天起，秀珍就搬到了二楼，日日抱着绣绷坐在窗前，望着码头的方向。
"她总说阿明会回来的，说他答应过要陪她看骑楼的三角梅盛开。"王阿婆的声音带着岁月的沙哑，"起初街坊们还常去劝她，后来见她除了绣花什么都不做，就只能叹着气送些吃食过去。"秀珍的绣品越来越多，全是各式各样的平安纹，有绣在帕子上的，有绣在荷包上的，还有绣在布帘上的，每一件都针脚紧密，仿佛要将所有的思念都绣进丝线里。
有一次王阿婆去送粥，看见秀珍的指尖缠着布条，渗着血丝，缝纫机上摊着一块白布，上面的平安纹泛着淡淡的红光。"我问她是不是手破了，她只抬头笑了笑，说这样绣的平安纹才灵验，能指引阿明回家。"王阿婆抹了抹眼角，"那时候我才知道，她是用自己的血混着丝线在绣啊。"
阿杰听得心头发紧，他想起樟木箱里那些绣品，难怪有些平安纹的颜色透着异样的暗红。"那她最后......"话没说完，就被窗外的雷声打断。秋雨又下了起来，这次阿杰没有回房，而是坐在二楼的藤椅上，看着雨丝打湿青砖墙。
夜里十一点左右，熟悉的"咔嗒"声再次响起。阿杰没有开灯，只是静静地看着。缝纫机旁，渐渐浮现出一个穿蓝布旗袍的身影，正是照片上的林秀珍。她低着头，专注地踩着踏板，指尖偶尔会轻轻抚摸一下缝纫机上的布片，动作温柔得仿佛在抚摸爱人的脸庞。墙上的影子随着机针的起落轻轻晃动，针脚处的红光比上次更清晰，在雨雾中透着一丝诡异，却又带着说不尽的深情。
阿杰忽然想起账本里的最后一页，民国二十八年三月初七，正是三角梅盛开的季节。那天的账目没有记录，只画了一朵盛开的三角梅，旁边绣着一个小小的平安纹。王阿婆说，秀珍就是在那天被发现去世的，怀里抱着一块绣到一半的平安纹布，指尖还捏着沾血的绣花针，窗台上的三角梅开得正艳，花瓣落在她的发间，像撒了一层粉色的雪。
缝纫机的声音渐渐慢了下来，秀珍的身影也开始变得透明。她抬起头，望向码头的方向，脸上露出一抹浅浅的笑容，仿佛看见了什么让她安心的景象。墙上的影子慢慢淡化，最后只剩下那些泛着红光的针脚，在青砖墙上渐渐凝固，变成了一道浅浅的印记。
第二天雨停后，阿杰走到对面的青砖墙前，果然看见墙上有一道模糊的平安纹印记，阳光照在上面时，会隐隐透出暗红的色泽。他回到骑楼，打开樟木箱，将那些绣品一件件整理出来。在最底层，他发现了一个铁皮盒子，里面装着半块破碎的船板，上面粘着一小片绣着平安纹的布片——那是陈阿明的遗物，当年被海浪冲到岸边，是秀珍托人找了三个月才找到的。
阿杰决定把这些故事画下来。他在二楼支起画架，以青砖墙和骑楼窗为背景，画里的林秀珍抱着绣绷坐在窗前，窗外是盛开的三角梅，缝纫机上的平安纹泛着淡淡的红光。画到一半时，他感觉有人站在身后，回头却空无一人，只有樟木箱里的绣品轻轻动了一下，仿佛有人在抚摸那些凝结着思念的丝线。
半年后，阿杰的画展在骑楼改造的艺术空间开展。那幅《骑楼绣影》被挂在最显眼的位置，画前总是围着很多人。有老人看着画流泪，说想起了当年的林秀珍；有年轻人好奇地问故事的细节，听完后都沉默不语。
开展那天晚上，阿杰又回到37号骑楼。月光透过藤蔓照在缝纫机上，机身泛着柔和的光。他忽然发现，樟木箱里的绣品少了一件——正是最上面那方银线平安纹手帕。阿杰走到窗前，看见对面的青砖墙上，那道平安纹印记旁，多了一朵小小的三角梅印记，在月光下隐隐发亮。
后来阿杰搬走了，将那架缝纫机和账本留在了骑楼里。新的租客是一对年轻情侣，听说了秀珍的故事后，不仅没有害怕，还特意在窗台上种了几株三角梅。每年三月，三角梅盛开的时候，总会有晚归的人看见，37号骑楼的二楼窗前，仿佛有个穿蓝布旗袍的女子，正抱着绣绷，静静地凝视着码头的方向，缝纫机的"咔嗒"声，混着海浪的声音，在夜色里轻轻回荡。
搬进来的第一个黄昏，阿杰在二楼整理杂物时发现了一架老式缝纫机。深棕色的木质机身泛着包浆，机头的电镀零件虽生了锈，却依旧能看出当年的精致。缝纫机旁的樟木箱里，整整齐齐叠放着几十块绣品，最上面那方月白布帕上，用银线绣着简单的平安纹，针脚细密得近乎苛刻。"这手艺，放在民国绝对是顶尖的。"阿杰拿起布帕凑近窗台，夕阳穿过藤蔓在布帕上投下斑驳光影，忽然让他想起中介递给他的那张老照片——穿蓝布旗袍的女子抱着绣绷坐在窗前，眉眼温柔得能掐出水来。
照片上的女子叫林秀珍，是这栋骑楼的原主人。民国二十六年的博爱路正是鼎盛时期，骑楼底层商铺林立，林秀珍的裁缝铺因手艺精湛颇有名气。她的丈夫陈阿明是远洋货船的水手，每次出海前，秀珍都会绣一方平安纹手帕给他贴身带着。街坊们总说，陈阿明能在风浪里平安闯荡五年，全靠他媳妇的"绣花符"。
阿杰是在阁楼的旧账本里翻到这段往事的。泛黄的宣纸本上，秀珍用小楷一笔一划记着账目，偶尔会在空白处画个小小的船锚，或是写一句"阿明归期：三月初七"。民国二十七年的那一页，字迹突然变得潦草，最后一行只写了"雨，船未归"四个字，墨渍晕开像未干的泪痕。
那天夜里下起了秋雨，阿杰被楼下的"咔嗒"声惊醒。他蹑手蹑脚走下楼梯，借着窗外的路灯，看见那架老式缝纫机的飞轮正缓缓转动，机针在空无一物的台面上上下起落。更诡异的是，对面的青砖墙上，竟映出一个佝偻的身影，正低头专注地绣着什么，银针穿梭间，隐约有红光闪过。阿杰猛地开灯，声音戛然而止，墙上的影子也消失无踪，只留下缝纫机针孔里挂着的一缕暗红丝线。
第二天一早，阿杰去巷口的杂货铺买东西，老板娘见他顶着黑眼圈，了然地叹了口气："是听见缝纫机声了吧？这栋楼的事，老博爱路的人都知道。"老板娘的婆婆王阿婆，当年是秀珍的邻居，亲眼见证了那段往事。
民国二十七年的夏天，陈阿明所在的"福顺号"在南海遭遇台风，整船人无一生还。消息传到博爱路时，秀珍正在给客户绣嫁衣裳，听到消息后手里的绣花针直接扎进了指尖，鲜血滴在大红的绣品上，晕成一朵凄厉的花。从那天起，秀珍就搬到了二楼，日日抱着绣绷坐在窗前，望着码头的方向。
"她总说阿明会回来的，说他答应过要陪她看骑楼的三角梅盛开。"王阿婆的声音带着岁月的沙哑，"起初街坊们还常去劝她，后来见她除了绣花什么都不做，就只能叹着气送些吃食过去。"秀珍的绣品越来越多，全是各式各样的平安纹，有绣在帕子上的，有绣在荷包上的，还有绣在布帘上的，每一件都针脚紧密，仿佛要将所有的思念都绣进丝线里。
有一次王阿婆去送粥，看见秀珍的指尖缠着布条，渗着血丝，缝纫机上摊着一块白布，上面的平安纹泛着淡淡的红光。"我问她是不是手破了，她只抬头笑了笑，说这样绣的平安纹才灵验，能指引阿明回家。"王阿婆抹了抹眼角，"那时候我才知道，她是用自己的血混着丝线在绣啊。"
阿杰听得心头发紧，他想起樟木箱里那些绣品，难怪有些平安纹的颜色透着异样的暗红。"那她最后......"话没说完，就被窗外的雷声打断。秋雨又下了起来，这次阿杰没有回房，而是坐在二楼的藤椅上，看着雨丝打湿青砖墙。
夜里十一点左右，熟悉的"咔嗒"声再次响起。阿杰没有开灯，只是静静地看着。缝纫机旁，渐渐浮现出一个穿蓝布旗袍的身影，正是照片上的林秀珍。她低着头，专注地踩着踏板，指尖偶尔会轻轻抚摸一下缝纫机上的布片，动作温柔得仿佛在抚摸爱人的脸庞。墙上的影子随着机针的起落轻轻晃动，针脚处的红光比上次更清晰，在雨雾中透着一丝诡异，却又带着说不尽的深情。
阿杰忽然想起账本里的最后一页，民国二十八年三月初七，正是三角梅盛开的季节。那天的账目没有记录，只画了一朵盛开的三角梅，旁边绣着一个小小的平安纹。王阿婆说，秀珍就是在那天被发现去世的，怀里抱着一块绣到一半的平安纹布，指尖还捏着沾血的绣花针，窗台上的三角梅开得正艳，花瓣落在她的发间，像撒了一层粉色的雪。
缝纫机的声音渐渐慢了下来，秀珍的身影也开始变得透明。她抬起头，望向码头的方向，脸上露出一抹浅浅的笑容，仿佛看见了什么让她安心的景象。墙上的影子慢慢淡化，最后只剩下那些泛着红光的针脚，在青砖墙上渐渐凝固，变成了一道浅浅的印记。
第二天雨停后，阿杰走到对面的青砖墙前，果然看见墙上有一道模糊的平安纹印记，阳光照在上面时，会隐隐透出暗红的色泽。他回到骑楼，打开樟木箱，将那些绣品一件件整理出来。在最底层，他发现了一个铁皮盒子，里面装着半块破碎的船板，上面粘着一小片绣着平安纹的布片——那是陈阿明的遗物，当年被海浪冲到岸边，是秀珍托人找了三个月才找到的。
阿杰决定把这些故事画下来。他在二楼支起画架，以青砖墙和骑楼窗为背景，画里的林秀珍抱着绣绷坐在窗前，窗外是盛开的三角梅，缝纫机上的平安纹泛着淡淡的红光。画到一半时，他感觉有人站在身后，回头却空无一人，只有樟木箱里的绣品轻轻动了一下，仿佛有人在抚摸那些凝结着思念的丝线。
半年后，阿杰的画展在骑楼改造的艺术空间开展。那幅《骑楼绣影》被挂在最显眼的位置，画前总是围着很多人。有老人看着画流泪，说想起了当年的林秀珍；有年轻人好奇地问故事的细节，听完后都沉默不语。
开展那天晚上，阿杰又回到37号骑楼。月光透过藤蔓照在缝纫机上，机身泛着柔和的光。他忽然发现，樟木箱里的绣品少了一件——正是最上面那方银线平安纹手帕。阿杰走到窗前，看见对面的青砖墙上，那道平安纹印记旁，多了一朵小小的三角梅印记，在月光下隐隐发亮。
后来阿杰搬走了，将那架缝纫机和账本留在了骑楼里。新的租客是一对年轻情侣，听说了秀珍的故事后，不仅没有害怕，还特意在窗台上种了几株三角梅。每年三月，三角梅盛开的时候，总会有晚归的人看见，37号骑楼的二楼窗前，仿佛有个穿蓝布旗袍的女子，正抱着绣绷，静静地凝视着码头的方向，缝纫机的"咔嗒"声，混着海浪的声音，在夜色里轻轻回荡。