郑远山带着刘启峰，看似不经意地向德纳芙的方向移动。
在一个相对开阔的区域，郑远山率先开口：“凯瑟琳！风采依旧！”
德纳芙转头看到郑远山，脸上露出笑容：“郑！我亲爱的朋友！真高兴在这里见到你。”
她主动与郑远山行了贴面礼。
“这是我的荣幸，凯瑟琳。”
郑远山侧身介绍：“请允许我介绍一位非常有才华的中国年轻导演，刘启峰，他这次带来了入围主竞赛的作品——《活埋》。”
刘启峰上前一步，微微欠身问候：“晚上好，德纳芙女士。非常荣幸见到您。”
德纳芙那双著名的蓝眼睛带着审视和兴趣看向刘启峰：“刘，郑昨天还跟我提起你。你的电影是一个…令人窒息的故事。”
“是的，女士。”刘启峰不卑不亢地回答：“但对我来说，这个故事的核心并不仅仅在于物理空间的封闭……”
他顿了顿，直视着德纳芙的眼睛，声音低沉而富有感染力：
“更在于当一个人突然消失，尤其是作为家庭的支柱消失时，那种无形的、深埋于心的、对整个家庭精神世界的‘活埋’。
“这种沉默的创伤，往往比可见的伤口更持久，更令人心碎。”
听完他这句话，德纳芙的眼神明显专注许多，她若有所思地点点头：
“‘精神上的活埋’…这确实是一个深刻的‘新’视角。郑说你很擅长挖掘人物内心深处。看来他并没有夸张。”
“谢谢您的认可，德纳芙女士。这是我的荣幸。”刘启峰识趣地结束话题，不再多言。
她与郑远山又简单寒暄两句，便在助理的陪同下走向主宾席。
看着德纳芙离去的背影，黄博凑近刘启峰，小声嘀咕：“刘导，有戏啊！我看主席看你的眼神都不一样了。”
刘启峰低声回应：“尽人事，听天命。”他心中清楚，郑教授才是这次游说的关键。
不远处的贾科长看到刚才这一幕有些吃惊，心中对刘启峰重新评估一番。
…
开幕式正式启幕。
宏伟的放映厅内座无虚席。
灯光渐暗，舞台亮起。
主竞赛单元评委会七位成员集体亮相。
当凯瑟琳·德纳芙作为主席走到台前时，全场响起热烈的掌声。她发表了简短而有力的致辞：
“女士们，先生们，晚上好。欢迎来到第63届威尼斯国际电影节。电影，是梦的编织者，是现实的镜子，是人类情感最深邃的通道。
“我们七位评委，来自不同的文化背景，带着对电影共同的虔诚与热爱汇聚于此。
“在过去十几天里，我们怀着开放的心态和审慎的眼光，去发现、去感受、去倾听所有入围作品讲述的独特故事。
“我们寻找的，是……那些能穿透表象……直抵心灵、挑战思维、是……最终在光影的……留下永恒印记的作品。
“愿艺术之光指引我们，愿本届电影节成为一次充满发现与共鸣的旅程。谢谢大家！”
她逐一介绍了身旁的7位评委，朴赞郁、查尔潘·卡玛托娃等人依次向观众致意。
台下，刘启峰的目光在他们身上一一移过，脑海中回想着游说的细节。
他笃定，这已经是自己、中影、北影能做到的最好‘游说’，最精准的理念植入。
暴力美学学术认同；表演技艺惺惺相惜；女性创伤情感共鸣……
流程往下进行。
开幕式的影片开始放映——由布莱恩·德·帕尔玛执导的黑色惊悚片《黑色大丽花》。
银幕亮起，将观众带入另一个时空。
一部电影改编自根据真实事件创作的小说。
导演布莱恩·德·帕尔玛运用如慢镜头、交叉剪辑、俯拍和仰拍等技巧，营造出灰暗凝重的气氛，
音效和配乐为影片增色不少，特别是作曲家马克·伊夏的小号音乐。
影片结束，灯光重新亮起。
最后环节，由电影节主席阿尔贝托·巴贝拉登台致开幕辞。
他热情洋溢……强调其在世界影坛的独特地位……发展的蓝图，并向所有远道而来的电影人、嘉宾、媒体和工作人员致以最诚挚的谢意。
开幕式落幕。
但丽都岛并未沉寂，反而进入了电影节的核心节奏——密集的放映、刊评、宴会、公关。
即便《活埋》的首场放映被排在清晨，现场稀稀拉拉仅有几名打着哈欠的记者，气氛冷清。
然而，几乎在当天中午，第一批国际影评便在网上涌现，关键词是‘令人窒息’、‘表演震撼’、‘极简主义的杰作’。
当天，《三峡好人》在黄金时段放映，以其标志性的纪实美学和对三峡移民史诗般的记录，同样赢得了媒体和影评人的高度赞誉。
一时间，两部风格迥异但同样关注现实的华语片，在国内报道中形成微妙的对峙之势。
电影节特有的场刊评分（《银幕》）成为舆论风向标。随着主竞赛影片放映，每天都在更新评分榜。
《活埋》凭着独特的冲击力和话题性，评分和票房一路走高，挤进《三峡好人》、《心之归属》等几部强片内，成为第一梯队。
〖陈芷希在WNS实习笔记备注：“今日场刊评分：活埋3.1分，排名第三。”〗
刘启峰对此保持冷静，他清楚，场刊只是给外界的参考，最终决定权始终在七位评委手中。
————————————
某日早晨。
联合表演课上。
黄博在查尔潘一旁温习剧本，故意将笔记本落在地上。
本子摊开的那页，画着人体喉咙解剖图，俄语标注写满空白处：“声带撕裂时，用甲状软骨震动发声——黄博2006.7.15”。
查尔潘瞥见俄文，好奇捡起：“你在研究喉科医学？”
黄博紧张搓手：“是为《活埋》里缺氧戏准备的...演到后来真的喘不上气。”
他仰头示范——喉结像失控的电梯上下窜动，太阳穴青筋暴起。
查尔潘瞳孔一缩：“停！你横膈膜痉挛了——这才是真窒息！”
她掏出钢笔在笔记本上划拉：“要这样控制膈肌...”
两人讨论了五分钟。临走时查尔潘吐槽：“你们中国演员...够疯！”
〖陈芷希在WNS实习笔记备注：“给黄博买泻药——憋气易导致便秘。（成本：花费1欧元的做旧笔记本）”〗
——————
郑远山在更私密但合规的场合，以学者身份与德纳芙探讨‘家庭精神活埋’这一隐性创伤主题。
刘启峰谨守规则，只在公开地方与宝罗·布兰科进行交流，重点说明《活埋》作为低成本类型片的国际发行潜力和制作效率。
宝罗虽然保持距离，但眼神中多了份商业上的考量。
陈海负责对接媒体、监控舆情、协调放映；
郑远山分析评委动态、微调策略；
陈芷希化身后勤总管兼实习制片，处理各种琐事并记录进实习笔记；
黄博配合采访和活动；
随着评委团正式进入封闭讨论阶段。
二人从密集行程中抽离，开始享受这座水城的每一刻时光。
在一个相对开阔的区域，郑远山率先开口：“凯瑟琳！风采依旧！”
德纳芙转头看到郑远山，脸上露出笑容：“郑！我亲爱的朋友！真高兴在这里见到你。”
她主动与郑远山行了贴面礼。
“这是我的荣幸，凯瑟琳。”
郑远山侧身介绍：“请允许我介绍一位非常有才华的中国年轻导演，刘启峰，他这次带来了入围主竞赛的作品——《活埋》。”
刘启峰上前一步，微微欠身问候：“晚上好，德纳芙女士。非常荣幸见到您。”
德纳芙那双著名的蓝眼睛带着审视和兴趣看向刘启峰：“刘，郑昨天还跟我提起你。你的电影是一个…令人窒息的故事。”
“是的，女士。”刘启峰不卑不亢地回答：“但对我来说，这个故事的核心并不仅仅在于物理空间的封闭……”
他顿了顿，直视着德纳芙的眼睛，声音低沉而富有感染力：
“更在于当一个人突然消失，尤其是作为家庭的支柱消失时，那种无形的、深埋于心的、对整个家庭精神世界的‘活埋’。
“这种沉默的创伤，往往比可见的伤口更持久，更令人心碎。”
听完他这句话，德纳芙的眼神明显专注许多，她若有所思地点点头：
“‘精神上的活埋’…这确实是一个深刻的‘新’视角。郑说你很擅长挖掘人物内心深处。看来他并没有夸张。”
“谢谢您的认可，德纳芙女士。这是我的荣幸。”刘启峰识趣地结束话题，不再多言。
她与郑远山又简单寒暄两句，便在助理的陪同下走向主宾席。
看着德纳芙离去的背影，黄博凑近刘启峰，小声嘀咕：“刘导，有戏啊！我看主席看你的眼神都不一样了。”
刘启峰低声回应：“尽人事，听天命。”他心中清楚，郑教授才是这次游说的关键。
不远处的贾科长看到刚才这一幕有些吃惊，心中对刘启峰重新评估一番。
…
开幕式正式启幕。
宏伟的放映厅内座无虚席。
灯光渐暗，舞台亮起。
主竞赛单元评委会七位成员集体亮相。
当凯瑟琳·德纳芙作为主席走到台前时，全场响起热烈的掌声。她发表了简短而有力的致辞：
“女士们，先生们，晚上好。欢迎来到第63届威尼斯国际电影节。电影，是梦的编织者，是现实的镜子，是人类情感最深邃的通道。
“我们七位评委，来自不同的文化背景，带着对电影共同的虔诚与热爱汇聚于此。
“在过去十几天里，我们怀着开放的心态和审慎的眼光，去发现、去感受、去倾听所有入围作品讲述的独特故事。
“我们寻找的，是……那些能穿透表象……直抵心灵、挑战思维、是……最终在光影的……留下永恒印记的作品。
“愿艺术之光指引我们，愿本届电影节成为一次充满发现与共鸣的旅程。谢谢大家！”
她逐一介绍了身旁的7位评委，朴赞郁、查尔潘·卡玛托娃等人依次向观众致意。
台下，刘启峰的目光在他们身上一一移过，脑海中回想着游说的细节。
他笃定，这已经是自己、中影、北影能做到的最好‘游说’，最精准的理念植入。
暴力美学学术认同；表演技艺惺惺相惜；女性创伤情感共鸣……
流程往下进行。
开幕式的影片开始放映——由布莱恩·德·帕尔玛执导的黑色惊悚片《黑色大丽花》。
银幕亮起，将观众带入另一个时空。
一部电影改编自根据真实事件创作的小说。
导演布莱恩·德·帕尔玛运用如慢镜头、交叉剪辑、俯拍和仰拍等技巧，营造出灰暗凝重的气氛，
音效和配乐为影片增色不少，特别是作曲家马克·伊夏的小号音乐。
影片结束，灯光重新亮起。
最后环节，由电影节主席阿尔贝托·巴贝拉登台致开幕辞。
他热情洋溢……强调其在世界影坛的独特地位……发展的蓝图，并向所有远道而来的电影人、嘉宾、媒体和工作人员致以最诚挚的谢意。
开幕式落幕。
但丽都岛并未沉寂，反而进入了电影节的核心节奏——密集的放映、刊评、宴会、公关。
即便《活埋》的首场放映被排在清晨，现场稀稀拉拉仅有几名打着哈欠的记者，气氛冷清。
然而，几乎在当天中午，第一批国际影评便在网上涌现，关键词是‘令人窒息’、‘表演震撼’、‘极简主义的杰作’。
当天，《三峡好人》在黄金时段放映，以其标志性的纪实美学和对三峡移民史诗般的记录，同样赢得了媒体和影评人的高度赞誉。
一时间，两部风格迥异但同样关注现实的华语片，在国内报道中形成微妙的对峙之势。
电影节特有的场刊评分（《银幕》）成为舆论风向标。随着主竞赛影片放映，每天都在更新评分榜。
《活埋》凭着独特的冲击力和话题性，评分和票房一路走高，挤进《三峡好人》、《心之归属》等几部强片内，成为第一梯队。
〖陈芷希在WNS实习笔记备注：“今日场刊评分：活埋3.1分，排名第三。”〗
刘启峰对此保持冷静，他清楚，场刊只是给外界的参考，最终决定权始终在七位评委手中。
————————————
某日早晨。
联合表演课上。
黄博在查尔潘一旁温习剧本，故意将笔记本落在地上。
本子摊开的那页，画着人体喉咙解剖图，俄语标注写满空白处：“声带撕裂时，用甲状软骨震动发声——黄博2006.7.15”。
查尔潘瞥见俄文，好奇捡起：“你在研究喉科医学？”
黄博紧张搓手：“是为《活埋》里缺氧戏准备的...演到后来真的喘不上气。”
他仰头示范——喉结像失控的电梯上下窜动，太阳穴青筋暴起。
查尔潘瞳孔一缩：“停！你横膈膜痉挛了——这才是真窒息！”
她掏出钢笔在笔记本上划拉：“要这样控制膈肌...”
两人讨论了五分钟。临走时查尔潘吐槽：“你们中国演员...够疯！”
〖陈芷希在WNS实习笔记备注：“给黄博买泻药——憋气易导致便秘。（成本：花费1欧元的做旧笔记本）”〗
——————
郑远山在更私密但合规的场合，以学者身份与德纳芙探讨‘家庭精神活埋’这一隐性创伤主题。
刘启峰谨守规则，只在公开地方与宝罗·布兰科进行交流，重点说明《活埋》作为低成本类型片的国际发行潜力和制作效率。
宝罗虽然保持距离，但眼神中多了份商业上的考量。
陈海负责对接媒体、监控舆情、协调放映；
郑远山分析评委动态、微调策略；
陈芷希化身后勤总管兼实习制片，处理各种琐事并记录进实习笔记；
黄博配合采访和活动；
随着评委团正式进入封闭讨论阶段。
二人从密集行程中抽离，开始享受这座水城的每一刻时光。